从《墨天神境》,探究李可染终身寻求的艺术之魂

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李可染先生是二十世纪中国艺术的大师,他发明的体现祖国山河美丽、绚丽的山水画,充满了人文情怀,渗透了淳厚广博的民族气势。日前,由刘莹主编的《墨天神境:李可染最终十年著作》由广西师范大学出书社出书,全书收录了李可染于生命最终十年所创造的绘画及书法著作,共100余幅。
最近,该书的新书共享会在北京举办。北京画院院长吴洪亮、闻名主持人郎永淳、李可染艺术基金会理事长刘莹,广西师范大学出书社集团副总修改冯波到会活动并参加共享。
《墨天神境:李可染最终十年著作》共享会现场
在《春雨江南图》真实到达墨天无尽的境地
李可染是二十世纪具有影响力的大师之一,是中国美术史上继往开来的重要里程碑,他的艺术理念、艺术成就在海内外发生广泛而深远的影响,享有崇高的名誉。
李可染的著作撒播很广,代表作多为人们所熟知。在他逝世后,以不同的头绪、各个视点对李可染的艺术进行体系整理和解读的相关书本、大型展览有许多。在这个快速改变的年代,怎么能够深化并削减重复地了解李可染具有年代感的传统文化精力,其生命最终十年的著作是比较具有标志性的。
《墨天神境——李可染最终十年著作》书影
活动中,刘莹介绍道,书名中的“墨天神境”源于可染先生的“墨天阁”,这也是他的最终一个斋号,意在运墨如天,无拘无束。刘莹介绍,1979至1989年是李可染生命的最终十年(72至82岁),是他最为光辉的十年,也是他走向其人生艺术巅峰的十年。在这十年间,他像一个精力旺盛的年轻人,艺术创造如井喷般焕发,创造出许多中国画新年代的经典之作,这些经典之作是先生终身寻求的艺术之魂。
李可染在最终十年的著作中,横构图的著作较之前增多,视域愈加宽广,层次愈加丰厚,画家自在发挥的空间也更大。如《漓江山水全国无》《树杪百重泉》《无尽江山入画图》等均属此类。更为重要的是,在用墨和用水方面,李可染更斗胆,少了几分操控,多了一些自在,笔壮之外更显墨润。真实标志性的著作是他创造于1984年的《春雨江南图》。这件著作已不见了之前一层层的交叉和安排,作者已将一切意匠的办法内化为自己的天性,能够从心所欲地书写自己的江南春雨了。全画水墨氤氲、浑然天成,平平单纯之趣栩栩如生,真实到达了墨天无尽的境地。
《墨天神境:李可染最终十年著作》内页
回忆李可染的艺术进程,吴洪亮谈到,李可染生命的最终十年,是尽力开立异境地并获得显着成效的新阶段。这十年的最大改变,是其作画的状况由“慢”转“松”。这儿的“松”并非软弱、轻浮,而是从精力层面到画面作用都变得愈加自在、松懈。
关于这种松懈的感觉,吴洪亮以为,这种“松”的状况在李可染早年的著作中就现已呈现,从前期的《关云长》《钟馗》,到1954年头下江南写生时所作的好像天作之合的《雨亦奇》,都呈现出李可染直抒胸臆的一面,但在其时的政治环境和中国画改进目标下,这种文人兴趣过浓的著作只能是稍纵即逝,无法成为李可染尽力的首要方向,故其最终十年的艺术探究的内涵动能便源于此。他在此期间的创造力能够说是一种螺旋式上升,他从头找回了《雨亦奇》的状况,并将这种偶发变为必定。除《春雨江南图》外,《山静瀑声喧》《王维诗意》等著作也都显现出李可染在最终几年所做的“变法”测验。这类著作尽管数量不多,但足以显现在阅历了数十年的思维、技法预备之后,李可染总算技近乎道,技道交融,进入了童蒙般返璞归真的境地,就像太极拳论所讲的“由着熟而渐悟懂劲,由懂劲而阶及神明”,以至于“动归于静”“有归于无”。李可染一只脚已然踏入了化境,迈上了山巅。
《墨天神境:李可染最终十年著作》内页
像孩提相同跨进
关于李可染写下的“青丝学童”,吴洪亮提到,关于一切艺术创造者,最中心的概念便是“真”,齐白石写过六个字“真有天然之趣”,便是艺术家要坚持最真挚的状况,而孩提的时分是最真挚的,“青丝学童”,代表的是一位艺术家在历经世事之后,依然有对国际、对周遭的孩子般的调查以及好奇心。像李可染等在把握关于艺术或许一切技法和理念之后的这样的年岁,想要重回这份单纯,所以,他称自己为“青丝学童”。其实写下这四个字的时分,他是有更进一步的抱负:在美术界对中国画、中国文化提出新一轮质疑的时分,他有决心,觉得他还能够开端像孩提相同跨进。
冯波以为,李可染的出书物是常出常新的,本书是其在生命最终十年创造的绘画和书法著作的会集展现。其间书法和题跋部分,都在不断标明自己的心迹,像《为祖国河山立传》等,这种赤子之心,特别感人。这本《墨天神境:李可染最终十年著作》既有著作展现,也整理了题跋、钤印等内容,画册中的著作大部分未出书过,具有很高的鉴赏、学习和保藏价值。
《墨天神境:李可染最终十年著作》共享会大合影
回忆李可染先生的艺术进程,正如刘莹在其《墨天神境——李可染最终十年著作》一书中所写就的那样,重读李可染的艺术与人生,也许是对20世纪一切为中国文化开展尽力探究的艺术我们们最大的留念。
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